網絡遊戲僅是元宇宙雛形

　　圖：元宇宙構建示意圖

　　Z世代崇尚顏值主義，從不諱言自己的「顏值崇拜」，也是一種前所未有的景觀。有人為Z世代梳理出16個亞文化圈層，包括二次元、國風國潮、遊戲電競、潮玩酷物、硬核科技、御宅族、偶像圈、快文娛、cosplay、寵物、新舞音、新健康、新藝術、新教育、新競技、街頭野外。上述亞文化圈層有着極強的勢能，只要持續關注這些領域，就能感知Z世代的脈搏。

　　針對Z世代的生意是馬斯洛需求理論中的上層生意，用戶買的不是剛需，而是文化。年輕人就是要及時行樂──買喜歡的衣服，吃想吃的東西，見想見的人，開心就是王道。這似乎才是Z世代的生活信條。

　　荷蘭語言學家和歷史學家約翰．赫伊津哈（Johan Huizinga）撰寫的《遊戲人生》是第一部從文化學、文化史學視角切入，對遊戲進行多層次研究的專著，闡述了遊戲的定義性質、觀念、意義、功能及其與諸多社會文化現象的關係。他明確指出：「文明是在遊戲之中成長的，在遊戲之中展開的，文明就是遊戲」、「在文化的演變過程中，前進也好，倒退也好，遊戲要素漸漸退居幕後，其絕大部分融入宗教領域，餘下結晶為學識（民間傳說、詩歌、哲學）或是形形色色的社會生活。但哪怕文明再發達，遊戲也會『本能』地全力重新強化自己，讓個人和世界在聲勢浩大的遊戲中如痴如醉。」

　　筆者認為，作為元宇宙的雛形，大型網絡遊戲一般都具備如下5個特徵：

　　（1）基礎的經濟系統：網絡遊戲中建立了與現實世界相似的經濟系統，用戶的虛擬權益得到保障，所創造的虛擬資產也都可以在遊戲中流通。

　　（2）虛擬身份認同性強：網絡遊戲中的虛擬身份具備一致性、代入感強等特點，用戶在遊戲中可以以虛擬身份進行虛擬活動。遊戲一般依靠定製化的虛擬形象和形象化的皮膚，以及形象獨有的特點讓用戶產生獨特感與代入感。

　　（3）社交屬性強：大型網絡遊戲都內置了社交網絡，玩家可以及時交流，既可以用文字溝通，也可以語音，甚至可以視頻。

　　（4）開放自由創作：網絡遊戲世界包羅萬象，這離不開大量用戶的創新創作，如此龐大的內容工程，需要開放式的用戶創作為主導。

　　（5）沉浸式體驗：網絡遊戲作為交互性好、信息豐富、沉浸感強的內容展示方式，將作為元宇宙最主要的內容與載體。網絡遊戲也是VR設備的應用場景之一。憑藉VR技術，網絡遊戲能為用戶帶來感官上的沉浸體驗。

　　國盛證券近期發布研報，從開放自由創作、沉浸式體驗、經濟系統、虛擬身份及強社交性等方面分析了《我的世界》、《魔獸世界》、《堡壘之夜》、《王者榮耀》等網絡遊戲項目與元宇宙概念的關聯。報告指出，《我的世界》在開放自由創作方面接近元宇宙，而在其他方面較有差距；《魔獸世界》在虛擬身份代入感、社交性和體驗感方面都靠近元宇宙概念；《王者榮耀》具備一定的虛擬社交屬性，但與元宇宙的概念差別較大。

　　元宇宙的基本特徵，在遊戲世界中得到精彩的展現和詮釋，但是並沒有一款遊戲能完全達到理想的元宇宙狀態。從這點來講，網絡遊戲不過是元宇宙的雛形，但是從遊戲角度出發，我們可以充分理解元宇宙。

　　此外，Roblox平台在創作遊戲時具備極高的自由度，具備全面且與現實經濟互通的經濟系統。虛擬資產和虛擬身份可以在遊戲內容間互通，創作者可以在自己的遊戲中設計商業模式。從Roblox的模式中，已經可以看出元宇宙的雛形。

　　内容來源：大公報